понедельник, 18 марта 2024 г.

Экскурсия в музее

 ✅Музей им. В.И. Зуева, художника-миниатюриста фирмы К. Фаберже, в р.п. Чердаклы 13 марта посетили Желтова Ольга Владимировна, представитель Всероссийской общественной организации Матери России, Шишкова Алла Владимировна, член общественной палаты Ульяновской области, мать Героя Российской Федерации Шишкова Александра Владимировича, погибшего на СВО.

✅Руководитель музея Терехина Л.А. провела экскурсию и познакомила гостей с удивительной судьбой Гения места - Василия Ивановича Зуева.
✅С отзывом о музее и великом русском художнике-миниатюристе Василие Зуеве можно познакомиться в репосте со страницы О.В. Желтовой ниже.
#Фаберже #Успехкаждогоребенка #НацпроектОбразование #Чердаклинскийрайон #Ульяновскаяобласть #НацпроектКультура #школьныймузей #ОбщественнаяпалатаУльяновскойобласти #ВООМатериРоссии










Василий Иванович Зуев , наш земляк: объединяет районы Ульяновской области:
в Старомайнском - родился,
в Чердаклинском жил и похоронен...

Посетили сегодня
Музей художника Василия Зуева. Чердаклы .
Музей - это социально-культурный и досуговый центр, где собраны эксклюзивные экспонаты и уникальная информация о жизни и творчестве нашего талантливого земляка Василия Ивановича Зуева .
Лариса Терехина огромное спасибо за Вашу любовь к малой Родине, к землякам , за всё что Вы делаете 🤝

Дорогие мои,
кто посетил этот музей?

Обязательно посетите, познакомьтесь с жизнью и творчеством нашего талантливого земляка🤝
Каждый раз узнаешь что то новое ...
🤝А эмоции , впечатления остаются прежними : ...
Василий Иванович талантливый человек - наш дорогой земляк👍
Уважаем, гордимся, благодарим, помним🙏

https://news73.ru/k-nam-budut-prihodit-talanty-novye-..
 
С уважением, МКУ ДО Чердаклинский ЦДО.

433400, р.п. Чердаклы,
ул. Советская, д. 2а
8 (84231) 2-28-47

Янтарных дел мастер из Калининграда Александр Королев.

 







Мемуары Г.И. Бэйнбриджа. 1949 год.

                                                                   

Мемуары  Г.И. Бэйнбриджа. 1949 год.


В качестве примера искусства Фаберже я могу упомянуть ювелирные 

украшения, изготовленные по заказу д-ра Эммануила Нобеля, нефтяного 

короля из Стокгольма, племянника Альфреда Нобеля, учредителя 

Нобелевской премии. Он был человеком, для которого юбилей и годовщины 

его директоров и штата ничего не значили, если они не сопровождались 

памятными подарками «от Фаберже». Он был человеком весьма 

оригинальных идей, как многие другие знатные клиенты Фаберже: голландец 

г-н Анри Ван Гильс Фан дер Пальс и его сводный брат Макс Отмар 

Нейшеллер из Швейцарии.

Для д-ра Нобеля званый обед не был обедом если присутствующие на 

нем дамы не были должным образом вознаграждены. Как-то раз, желая 

напомнить о русской зиме, он решил подарить всем дама по сосульке. 

Фаберже исполнил эту идею в виде брошей и кулонов из горного хрусталя с 

матовой поверхностью, усыпанной мелкими бриллиантами, имитирующими 

морозные узоры.

Подчеркивая мысль о том, что Фаберже выбирал камни редкой красоты, 

но малой стоимости, мне хочется напомнить, что бывают особые случаи, 

когда нужны камни редкой красоты и очень  большой стоимости, но что 

касается Фаберже, то он всегда предпочитал цветные камни. Так, был 

голубой алмаз чистой воды, который Мастер показал последнему царю: «Я 

подарю его императрице, если он ей понравится», - сказал царь, «чтобы 

отметить 10–летие царевича». Но императрица сказала: «Мы не можем себе 

этого позволить».

Говоря о камнях редкой красоты и огромной стоимости, следует 

вспомнить мадам Варвару Кельх, урожденную Базанову. Даже в России она 

была исключительно личностью. Это баснословно богатая владелица 

золотых приисков в Сибири, в качестве клиентки Фаберже, могла сравнить с 

мадонной Сфорцией, клиенткой Челлини. Именно для мадам Кельх Фаберже 

изготовил один из своих наиболее интересных массивных сервизов столового 

серебра, начиная с маленьких кофейных ложечек до больших жардиньерок. 

Сервиз был выполнен в готическом стиле гармонируя с готическим стилем 

гостиной. Именно для мадам Кельх Фаберже время от времени делал 

пасхальные яйца, почти такие же изысканные, как для царской семьи (очень 

мало семей могло похвастать такой привилегией; среди них были Юсуповы).

Но эти покупки были небольшими по сравнению с самыми крупными и 

редчайшими камнями, которые для нее находил Фаберже. Это было ее 

страстью, ее коллекцией и в конце  царского режима они были коллекцией 

огромной стоимости. Одним из лучших украшений работы Фаберже было 

алмазное колье, центральный камень которого весил 30 карат, а остальные 

немного меньше.

То, что я собираюсь рассказать о сокровищах российской короны, я знаю 

из первых рук от Агафона Фаберже, во время его 4-месячного пребывания в 

Хэмпстеде (Лондон) в 1937 году.

Агафон Карлович конечно более известен миру и, особенно 

филателистам. Он собрал уникальную коллекцию русских, финских и 

польских марок, но едва ли была какая-либо область искусства, которой он 

не интересовался, от кувшинов работы Тоби до картин. В Доме Фаберже он 

занимал особое место – знатока драгоценных камней, и во всем, что касалось 

камней, он оказывал отцу надежную поддержку, поэтому, естественно, 

Агафон хорошо знал царскую сокровищницу.

Я предлагаю рассмотреть только два интересных аспекта. Во-первых, 

тот факт, что миниатюрные копии царской короны, скипетра и державы 

работы Фаберже, выставленные в музее Эрмитаж в Зимнем дворце, были 

единственными работами, удостоившимися чести попасть в музей при жизни 

их создателя.

Во-вторых, опись царских сокровищ во время самого критического 

периода в их истории, то есть на закате царского режима и перед началом 

советской власти.

К 1913 году Агафон понял, что сокровища должны быть тщательнейшим 

образом реквизированы и каталогизированы. Было получено разрешение 

царя и в начале января 1914 года он начал работу, которая требовала 

величайшей тщательности, так как оправа каждого камня должна была быть 

тщательно осмотрена. Он работал по системе «от малого к большому», 

начиная с предметов малой стоимости: диадемы, колье и пр. до Царских 

регалий: креста и цепи Св.Андрея, державы, скипетра и наконец, царских 

корон.

Закончив осмотр державы и ее великолепного голубого сапфира весом 

47 карат, он перешел к скипетру со всемирно известным алмазом «Орлов» 

весом 193 карата, камня чистейшего голубовато-белого цвета из Голконды 

(Индия). Этот камень некогда был глазом индийского Будды, затем украден 

французским солдатом в начале XVIII века. Затем его владельцем стал 

персидский шах Надир. После его смерти камень был снова украден, попал в 

руки некоего Лазарева, простого купца из Тулфы (Персия). Лазарев привез 

его в Россию, разрезав себе бедро и спрятав туда алмаз. Камень был куплен 

Григорием Орловым в подарок Екатерине Великой в день ее Ангела. Она 

украсила им скипетр российской империи, где он оставался до нашего 

времени во владении Советского правительства. Цена алмаза баснословна.

Как я уже говорил, Агафон дошел до скипетра. Он потрогал камень, 

увидел, что он держится непрочно в оправе, подтолкнул его снизу большим 

пальцем – и самый драгоценный из всех алмазов упал ему в ладонь.

Это само по себе было волнующим моментом, но как раз в эту минуту 

зазвонил телефон. На том конце провода был его превосходительство 

Николай Николаевич Новосельский, глава Камерального управления 

Кабинета его величества: «Осмотр драгоценностей прекратить немедленно», 

- сказал он. «Все они должны быть упакованы в ящики и под охраной 

отправлены в Москву». Это было летом 1914 года, за несколько недель до 

начала Первой мировой войны. Рассказывая об этом, Агафон повернулся ко 

мне и сказал: «Было ли это знамением или предчувствием того, что 

надвигалось? Единственные сокровища короны, отправленные в Москву без 

осмотра были царские регалии – самые важные из всех».

Сокровища упаковали в 8 или 9 ящиков и хранили в Московском 

Кремле, где они оставались во время войны. После революции они были все 

еще там, нетронутыми.

Когда Советы установили новый режим, ящики были распакованы и все 

сокровища были отосланы на Московскую, выставку, чтобы их могли видеть 

русские люди. Их увидели миллионы. Излучая вспышки от десятков тысяч 

граней, камни передавали послание Советов: «Теперь власть перешла к нам» 

(Примечание Г.Ч. Бэйнбриджа: д-р Арманд Хаммер в своей книге «В 

поисках сокровищ Романовых», Нью-Йорк, 1932, приводит интересные 

личные впечатления об этой публичной выставке. М-р Дж. А.Уэйт из 

британского консульства говорил мне о частной выставке сокровищ перед 

членами дипломатических и консульских служб, аккредитованных в России, 

которая, возможно, имела место в 1926 году. Примечание к примечанию 

Бэйнбриджа: в 1990 году на нью-йоркском аукционе «Сотби» за 10450 

долларов была продана фотография, запечатлевшая иностранных дипломатов 

на фоне стола, на котором разместились драгоценности императорского 

двора, в том числе царские короны и 13 императорских пасхальных яиц 

Фаберже. – В.С.).

Камни, которые когда-то гипнотизировали Романовых, которые 

хранились ими с благоговейной заботой долго после того, как их влияние 

исчезло, теперь по иронии судьбы должны были гипнотизировать всю нацию 

и стать краеугольными камнями нового режима. Это заставляло задуматься. 

Но мы еще не кончили рассказа об Агафоне Фаберже и сокровищах 

империи. Они стали жерновом на его шее. Покинув свой дом в Левашово на 

финской границе, то ли по принуждению, то ли  еще почему, он в первые 

годы Советской власти переселился в Петроград, в верхней квартире. Он 

привез с собой часть своих сокровищ и его квартира стала известна как 

«Малый Эрмитаж».

Именно здесь его арестовали и посадили в тюрьму на полтора года. 

После освобождения он вернулся домой только за тем, чтобы еще на девять 

месяцев попасть в тюрьму. Любопытно, что за все время его заключения 

никто не преследовал его жену (вторую жену – Марию Алексеевну Борзову – 

В. С.) и не трогал его сокровищ. Когда я спросил у Агафона о причинах его 

арестов, он пожал плечами и сказал: «Почему? Интересно. Не знаю».

А сейчас самое любопытное. Едва он оправился от последнего 

заключения, к нему явился крестьянин в овчинном тулупе с посланием от 

Троцкого, который просил его приехать в Москву для работы в комиссии по 

Регалиям и сокровищам короны. Извинившись, он отказался от приглашения, 

сославшись на плохое состояние здоровья. Через месяц к нему приехал 

господин в котелке с тем же посланием, и снова Агафон отклонил 

приглашение. Наконец, как-то в 3 часа ночи раздался резкий трекратный стук 

в дверь, у жены началась истерика, а он пошел к двери. На пороге стояли три 

красных солдата. Они вручили ему письмо от Троцкого, написанное в самой 

дружеской манере опять с тем же приглашением. На этот раз он принял 

приглашение с условием, чтобы были сделаны необходимые распоряжения 

для обеспечения переезда в Москву его с женой и сыном (Олег Агафонович 

Фаберже родился несколько позднее, 1 августа 1923 года, а комиссия 

Коронных драгоценностей начала работу в марте 22 г. – В.С.).

Так Агафон еще раз и последний увидел царские сокровища. Даже 

сейчас в нем продолжал жить художник, потому что он отказался приняться 

за работу, одну из самых трудных, за которую когда-либо браться ювелир, 

нужно было сделать в натуральную величину фотографии каждого изделия и 

внести в каталог вес каждого камня и каждой жемчужины.

Агафон оставался в Москве с осени 1921 по весну 1923 года, работая в 

комиссии и наконец, каталог был опубликован. Этот каталог – авторитетная 

опись сокровищ, находящихся во владении советской власти. Я видел копию 

этого каталога в Нью-Йорке в 1937 г. у д-ра Арманда Хаммера и могу 

поручиться, что это замечательная работа.

За исключением свадебной короны, которой пользовались при венчании 

всех великих княжон и проданной в Лондоне несколько лет назад, насколько 

я знаю, все они еще в сохранности во владении Советского правительства.

Ясно одно: если когда-нибудь любое из сокровищ было бы украдено или 

исчезло по какой-либо другой причине, катало помог бы вернуть его.

И еще об Агафоне Фаберже и царских сокровищах. Его ждала еще одна 

головная боль. Это была «гора», как он выразился, неоправленных 

бриллиантов – результат размонтирования украшений из частных коллекций, 

конфискованных Советским правительством. Вынутые из оправ алмазы были 

вымыты и помещены на стол партиями по 18-20 фунтов, образуя гору, 

которая непрерывно росла. Эту гору Агафон должен был рассортировать и 

упаковать. Когда я расспрашивал его о подробностях, он только развел 

руками.


Мастера Дома Фаберже.


Идея «бригадной работы» в качестве панацеи сильно поддерживается в 

наше время, так что ни одна работа никогда не бывает в руках одного 

человека, ее делают многие. Другими словами, должен присутствовать 

элемент самопожертвования, чувство части общего, что делается. Каждый 

лишь «винтик» в машине. Если мы не делаем своей «части» - мы не 

участвуем в общем деле и т.д.

Высоким принципом Фаберже было: работа над одним изделием должна 

от начала до конца быть сделана в одной мастерской и если возможно, одной 

парой рук. Конечно, иногда от этого принципа отходили. Некоторые  

предметы покрывались эмалью, а эта работа может быть выполнена только 

специалистом; то же относится к камнерезным работам, но всегда  изделие 

возвращалось к одному мастеру для доработки, поэтому он всегда мог 

сказать: «Это мое дитя, я привел его в этот мир».

Я уже не раз говорил о том, что успех Дома Фаберже зависел от многих 

факторов, действовавших в одном направлении, но что-то было такое, что 

доминировало надо всем. Фаберже знал, как работать с людьми. Я также 

говорил, что Мастер всегда создавал впечатление, что он ничего не делал 

просто так. Он никогда не суетился, не звонил в колокольчик, никогда не 

издавал инструкций по поводу поведения или действий в определенных 

обстоятельствах, никогда не вызывал никого, чтобы написать письмо, потому 

что ему было нечего диктовать, короче, он никогда не делал ничего, что 

средний бизнесмен считал существенным – просто по той причине, что он не 

был бизнесменом.

Вот это и самое главное. Если вы вытащите эту «изюминку», вы поймете 

все. Фаберже умел создавать «атмосферу», нужную атмосферу, которая 

никогда не была тяжелой. Не только качество, но и количество наполняло 

всю фирму, каждый уголок и закоулок мастерских, контор, студий и 

магазинов. Никогда работник не бегал к своему мастеру за любой мелочью, 

никогда художник лишний раз не тревожил Мастера, он все время был в этой 

волшебной атмосфере, он ощущал ее с каждым вздохом. Если вам случалось 

жить за границей, вы «закупоривали эту атмосферу в бутылку» и брали с 

собой. Она избавляла вас от многих телеграмм и писем с просьбой дать 

указания. Неудивительно, что Карл Фаберже часто создавал впечатление 

будто бы ничего не делает, кроме того, что остается спокойным; но человек 

не может бесконечно только давать, если постоянно не пополняет своих 

запасов.

Фаберже не любил все человечество, потому что для него это было 

физически невозможно, но он любил своего соседа, как самого себя. Ему 

неоднократно говорили: «Г-н Фаберже, вы не должны заходить так далеко, 

вы нанесете вред своему делу» (время от времени находились люди, которые 

пользовались его простотой и добротой, при этом довольно широк, но он 

относился к таким делам как  к маловажным).

Когда в 1900 г. мастер переехал в свой дом на Морскую, 24, многое 

произошло, многое преумножилось, но из всех благ, которые поддерживали 

фирму до краха 1918 года, главным было то, что его дом и его дело были под 

одной крышей.

Близость дизайнеров к главе Дома была всегда на этой фирме, но не в 

такой степени, как после 1900 года. Теперь было место, но не просто для 

художников, работающих в квартире, но для скульпторов, потому что 

недостаточно было сделать набросок в цвете, нужно было изготовить модель 

из воска или другого пластического материала до начала любой работы.

Когда я начинаю говорить о дизайнерах, я вспоминаю, что видел изделия 

с ярлычками «проект Карла Фаберже» и в каталогах и в витринах магазинов. 

Это заявление в буквальном смысле правдиво, так как большое количество 

изделий, особенно самых значимых были сделаны по замыслу Фаберже, но, 

конечно, это, наверно, если говорить о каждом отдельном предмете из 

мастерской Фаберже. Было бы физически невозможно сделать все это 

одному человеку. Франсуа Бирбаум, главный дизайнер, и те, кто работал с 

ним, отвечали за очень многое, но они непременно подавали проекты на 

рассмотрение главе дома и работа продолжалась до завершения 

окончательного эскиза с обсуждением всех деталей.

Манера представления эскиза была тем, что было интересно наблюдать. 

Это было чисто по-русски и сейчас это стоит отметить. В течении поколений 

у нас выработалась привычка неправильно судить о русских, недооценивать 

их, иначе их и не называли как медведь, зверь. Мы говорим “ “ и т.д. На 

самом же деле это самое чувствительное, самое учтивое, самое нежное 

существо. Прежде всего мы никогда не воздавали ему должное за то, что он 

живет ближе к природе, чем англосакс. У него всегда больше достоинства, он 

намного проще и ближе ко всем приятным и неприятным сторонам жизни, 

поэтому он значительно более реалистичен.

Все это он просто выражает даже в своих обращениях: «Карл 

Густавович» - говорит он Карлу, сына Густава. Может ли быть что-нибудь 

более естественным, более уважительным, простым и дружественным?

Кое-что из этого слишком тонко, неуловимо для англичанина. Только 

представьте себе на мгновение английского клерка, входящего в контору 

управляющего, который вместо: «О сэр, разрешите мне завтра взять 

выходной?», скажет «О Чарльз, сын Эдуарда, разрешите…», и т.д., и тогда 

можно понять, какая пропасть отделяет англосакса и русского.

Стоило посмотреть, как Бирбаум входил к Фаберже со своими эскизами. 

Он входил вовсе не в логово льва или святая святых. И в приходе и во всем 

его последующем поведении не было ничего от «сэра» и «начальника». Все 

его поведение было сутью «Карла-Густавовичизма». Именно это 

изобретенное мною слово отражает легкость, бескорыстность, 

естественность, неформальность всех бесед.

Так было и на всех встречах Фаберже с его художниками и мастерами. Я 

выбрал Бирбаума  в качестве примера, потому что ставлю его на первое 

место после Карла Фаберже. Никто, кроме него (за исключением Фаберже). 

не выносил решающего суждения о форме и цвете изделий. Когда я думаю о 

нем, я представляю себе довольно хрупкого человека среднего роста с усами 

и вандейковской бородкой, спокойного мягкого человека с тонким юмором, 

как бы сделанного по эскизу самого Фаберже. Последнее, что я слышал о 

нем, что он занимается изготовлением сливочного сыра в Швейцарии.

А теперь о мастерах. Если переезд на Морскую, 24 оказался 

благотворным для дизайнеров и модельеров, то он был еще более 

благотворным для исполнителей.

В других главах я до некоторой степени рассказа, как я понимаю 

привлекательность искусства Фаберже и цели, во имя которых он работал. 

Ничего из этого я не получил из уст самого Фаберже. Хотя мы часто бывали 

вместе часами, никаких разговоров об искусстве не было, он никогда не брал 

своих произведений и никогда не распространялся по его поводу. Он никогда 

не говорил о России и ее влиянии на него, он никогда не говорил ни о чем, 

что связано с его работой. Все делалось жестами, но жесты были такими 

многозначительными, что не могло быть и речи по поводу значений их 

оценки.

Художник и ремесленник, он был молчалив. только когда вы подходили 

к нему с житейскими проблемами, он начинал говорить. В нем всегда тлели 

угли, и если этот огонь раздувался каким-то глупым замечанием или 

выводом низкого или эгоистичного характера, эти уголья превращались в 

ревущее ослепительное пламя – горячее и резкое, шипящее как и бензиновой 

горелки. Именно в этот момент он с чрезвычайным удовольствием 

озадачивал вас иронией или убивал вас своим сарказмом. В то же время 

расскажите вы ему историю о человеке, который опустился до какого-нибудь 

поступка, чтобы получить каравай хлеба, он мгновенно изменит 

направление: «Люди должны как-то жить», - говорил он.

Передо мной ближе, чем перед кем-либо, если не идеальный, то во 

всяком случае выдающийся пример здорового образа жизни, результатом 

чего стал небывалый успех в истории ювелирного искусства, пример, 

который мог бы стать универсальным образцом для всех жизненных сфер. Я 

все это видел и я могу сказать, что все искусство Фаберже, весь успех 

Фаберже рождены и взлелеяны его человеколюбием.

Возьмите одну из его граней. Никто из нас не любит юридических 

документов, но едва хотя бы один из нас, кто не воспользовался ими, чтобы 

защитить то, что мы называем нашими «законными правами», чтобы 

помешать соседу отобрать что-либо от нас. Для Фаберже это было 

проклятием и горе вам, если вы попытаетесь предложить Фаберже 

юридические соглашения.

Некогда моим делом было представлять Фаберже перед законом, когда 

он посетил Лондон в 1908 году. Я попросил его о защитнике. «Мы теперь 

вместе, и мы неплохо обходились без него. Почему судья не поверит Вашим 

словам, как я верю Вам», вот такой я получил ответ. Когда после долгих 

обсуждений он согласился, адвокаты прислали документ с несколькими 

строчками, дающими мне право полностью делать то, что мне нравится, даже 

продавать его дело и он подписал его не читая. Когда я пробовал увещевать 

его, он ответил: «Если Вы нечестный человек, этот документ не сделает Вас 

честным».

В этом весь Карл Фаберже.

итак, мы можем вернуться к мастерам. Нет сомнения, что Фаберже мог 

вести свое дело без дизайнеров. Конечно дело было бы значительно менее 

обширным, он бы упустил бы свою судьбу, но, конечно, все-таки что-нибудь 

сделал.

Без мастеров и рабочих он ничего бы не сделал. Все, что он постигал, 

они исполняли. Чтобы они делали свою работу как можно лучше и для 

контроля каждой стадии работы они должны были размещаться как можно 

ближе к нему. Для того, чтобы хорошо делать работу, они имели хорошие 

условия, а их благосостоянию уделялось много, очень много внимания.

Итак, на Морской, 24 мы видим не просто мастеров и рабочих, мы видим 

также, что они должным образом размещены, все сделано для того, чтобы 

освободить голову от забот, чтобы они работали с легкостью, не отвлекаясь 

на подобные проблемы. Мастерские были бесплатными для мастеров, все 

драгоценные металлы и драгоценные камни,  все проекты и модели 

поставлялись им. Единственное, за что отвечал мастер – это мастерство. 

Мастер сам нанимал рабочих и платил им.

Если же мы вспомним, что Фаберже получал заказы не только из России, 

но со всего мира непрерывны потоком, что приходилось постоянно 

поддерживать запас изделий, то излишне говорить, что мастера и рабочие у 

Фаберже жили припеваючи, катались как  сыр в масле, потому что, 

заканчивая одну работу, они всегда были уверены, что их ждет новая.


Франц Петрович Бирбаум.


Франц Петрович бирбаум, главный мастер фирмы Фаберже. Родился в 

1872 году в Швейцарии. В 1886 году выехал в качестве учителя (?) в Россию. 

Окончил Фрейбургский политехникум в Швейцарии. С 1893 года работает в 

фирме Фаберже. Художник-композитор (тоесть составитель композиций) и 

художник-миниатюрист. Выдающийся геммолог. Лично составил 

композиции более половины императорских пасхальных яиц – шедевров 

фирмы Фаберже. Биограф Карла Фаберже, Г.Ч. Бэйнбридж называет Франца 

бирбаума «главным дизайнером» и ставит его «на первое место после Карла 

Фаберже». Очевидно, Франца Петровича можно назвать художественным 

руководителем фирмы.

Многолетний казначей Русского Художественно-промышленного 

общества. Автор статей по вопросам развития русского ювелирного 

искусства и самое главное – автор «Истории фирмы Фаберже», написанной 

им по заданию акад. А.Е. Ферсмана в 1919 году. Два года, в 1918-1920 гг. 

работал старшим мастером на Петергофской гранильной фабрике. Состоял 

при этом научным сотрудником сил России (КЕПС) Академии наук и 

заведующим отделом металла и ювелирной технологии Академии 

материальной культуры. Активно сотрудничал в Союзе деятелей искусств в 

1917-1918 гг.

Вернулся на родину в Швейцарию в мае 1920 года. Жил в очень 

стесненных материальных обстоятельствах, рисовал пейзажи. Умер в 1947 

года в возрасте 75 лет. 


воскресенье, 17 марта 2024 г.

Дворец великого князя Алексея Александровича с точки зрения антиквара. Оценка потенциала петербургского антиквариата.

 

           АЛЕКСЕЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ.

          Дворец великого князя Алексея Александровича с точки зрения антиквара.

          Оценка потенциала петербургского антиквариата.

                    «Из членов императорской фамилии лучшим знатоком и ценителем был великий князь Алексей Александрович. Все, что попадалось интересного в производстве, находило в нем покупателя. Он не был коллекционером исключительно предметов старины, а приобретал все художественно ценное, какому бы времени это не принадлежало. Ему доставляло удовольствие дарить своим друзьям вещи художественно ценные. При появлении его в магазине (он никогда не требовал посылки выборов вещей к себе, а предпочитал, не без основания, обозреть все лично, что имелось в продаже) выставлялись все новинки производства, часто приносили неоконченные вещи из мастерских, и он приобретал их на корню, если проект его удовлетворял. Уезжая ежегодно во Францию, он увозил с собою значительное количество наших изделий для подарков и там служил нам немалой рекламой, распространяя их среди иностранного большого света. Между прочим, он один из первых поощрял Лалика своими приобретениями и заказами и как ввозил во Францию наши работы, так и привозил французские в Россию. По его заказу Лалик исполнил большую братину, подаренную Московскому полку. Коллекция драгоценностей Алексея Александровича перешла по наследству его брату Владимиру, после смерти которого часть ее была передана Эрмитажу»

                       «История фирмы Фаберже. Мемуары Ф.П.Бирбаума», СПб, 1992, с.21.

                       - Великий князь АЛЕКСЕЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ (1850-1908), сын Александра II, генерал-адмирал, дядя Николая II.

                       - РЕНЕ ЛАЛИК (1860-1945). Знаменитый французский ювелир, один из основоположников модерна в ювелирном искусстве.

                       - КОЛЛЕКЦИЯ антикварных вещей великого князя Алексея Александровича была приобретена в 1909 году в Галерею драгоценностей Императорского Эрмитажа за 500 000 руб. В качестве  эксперта при оценке коллекции выступал Агафон Карлович Фаберже.

       К 300-летию  Санкт-Петербурга было выпущено много интересных альбомов по истории города. В одном из альбомов прозвучала интересная цифра. Оказывается в Петербурге до сих пор сохранилось более 500 дворцов и особняков. Целую группу таких дворцов занимают великокняжеские резиденции. Дореволюционная стоимость обстановки каждого из таких дворцов нами определяется по меньшей мере в 300 000 золотых руб., что в современной оценке составляет 2 500 000 долл., а в пересчете на 500 дворцов получаем сумму 1 млрд. 250 млн. долл. в современных ценах. (Один дореволюционный доллар равняется 16,5 долларам сегодня; один доллар 1914 года равняется двум царским золотым рублям).

         В эту стоимость не включается оценка художественных коллекций, а только - предметы обстановки и электрическая арматура. Только часть коллекции великого князя Алексея Александровича (397 номеров в четырех витринах) была оценена в 1909 году в 460 000 руб.  Пять бонбоньерок Фаберже и одна печать (также от Фаберже) из этой коллекции, общей стоимостью в 4 350 руб., сейчас на антикварном рынке  оцениваются по меньшей мере в 1 000 000 долл.

        Комплексных оценок потенциала петербургского антиквариата до сих пор  не проводилось. Это связано с молодостью нашей науки об антиквариате . О том что такая наука необходима, уде не является поводом для дискуссий. Наука об антиквариате - это точная наука, а сама торговля антиквариатом - это и наука и искусство.  Дворец Алексея Александровича взят нами в качестве примера. Можно отметить к примеру  оценки имущества дворца Кельха (Сергиевская ул., 28) в 1907 г. - 380 000 руб. В 1930 г. все имущество дворца Палей в Царском Селе было продано за рубеж за 600 000 золотых руб. (по оценкам специалистов - за треть настоящей стоимости). Имущество особняка Матильды Кшесинской оценивалось в 500 000 руб., не считая бриллиантов на «несколько миллионов рублей», как писала в своих мемуарах балерина. В коллекции великой княгини Марии Павловны по описи 30.10.1017 числилось 34 цветочных композиции Фаберже, что составляет сегодня стоимость не менее 3,4 млн. долл. Отдельные экземпляры «цветов от Фаберже» продаются за 350 тыс. долл. Нами приводится в приложении Список картин из дворца великого князя Алексея Александровича. По самой скромной современной оценке в 10-15 тыс. долл. за произведение, мы имеем суммарную стоимость коллекции в 1 - 1,5  млн. долл. 

       Великий князь Алексей Александрович скончался в Париже в 1908 году. Он  не оставил никакого завещания и наследники были определены императорским указом, подписанным 10.01.1909. По трети всего имущества получали братья великого князя Владимир и Павел Александровичи и племянник Михаил Александрович. От умершего вскоре Владимира Александровича его доля перешла к его вдове Марии Павловне и его детям Кириллу, Борису, Андрею Владимировичам и дочери Елене Владимировне.

          Прежде всего начался раздел тех ценностей, которыми до предела насыщен дворец. Описи содержат сотни картин русских и западноевропейский художников XVIII - XX венков, китайских и японских фарфоровых изделий, серебра, мебели и другого имущества, включая несколько тысяч бутылок вин, водок, наливок, настоек всех стран. Столовое серебро включало в себя более дести обеденных и десертных сервизов, многочисленные блюда для  жаркого и рыбы, суповые миски, подносы, серебряные тарелки, ведерки для шампанского, братины, чайники, сливочники, кофейники, самовары, кружки, фляги, несессеры - всего более 520 наименований. Серебряные вилки, ножи и ложки хранились во дворце ящиками. Одних серебряных солонок в русском стиле более 50 штук. Особый интерес вызывают специально заказанные для дворца фарфоровые изделия в «русском вкусе».

         Оценка собственности (дворец вместе с землей) составила в 1909 г. два миллиона рублей. По распоряжению великой княгини Марии Павловны в том же году более 500 полотен живописи и предметов прикладного искусства были выставлены на три аукциона, где многие ценности купил Агафон Карлович Фаберже. Владелец кондитерской фабрики Жорж Борман купил часть сада с оранжереями и дом садовника. Другой участок сада купил в 1911 г. купил фан Гильде фан дер Пальс, один из директоров Русско-амерканской резиновой мануфактуры. . В конце 1914 г. дворянин К.К.Решко из Симферополя купил Алексеевский дворец у наследников за 2,5 миллиона рублей.

РГИА, Ф.468, оп.8, д.972  По Высочайшему повелению, об оценке особою комиссиею коллекции драгоценнных вещей, принадлежавших в Бозе почивающему Великому Князю Алексею Александровичу, о приобретении таковых за 500 000 руб. и о передаче их ддля хранения в Императорский Эрмитаж. Тут же: о передаче из числа означенных миски с крышкою XVIII столетия и орденских знаков Св.Андрея Первозванного Е.И.Выс. В.Кн. Павлу Александровичу, 1908 г.

        18.12.1908, ;№ 911

        Письмо и.д. Управляющего Кабинетом  Е.В. кн. Оболенского управляющему двором В.Кн. Алексея Александровича бар. Н.Г.Шиллингу:

 Л.1:         При моем Всеподданнейшем докладе 13 сего декабря, Государю Императору благоугодно было повелеть произвести оценку коллекции табакерок и ковшей, принадлежавших в Бозе почившему В.Кн. Алексею Александровичу. О таковом пожелании Е.И.Величество изволил лично сообщить Е.И.Выс. В.Кн. Владимиру Александровичу.

        Во  исполнение Высочайшей воли, я сделал распоряжение об образовании для означенной оценки особой комиссии в составе: егермейстера А.З.Хитрово, академика  тайного советника М.П.Боткина, заведующего Камеральной частью Кабинета Е.В.. в должности гофмейстера Н.Н.Новосельского, старшего хранителя Императорского Эрмитажа, в звании камергера, бар. А.Е.фон Фелькерзама и оценщика Кабинета ювелира А.К.Фаберже.

Л.4- 4-об.:       Письмо директора Эрмитажа Ив.Всеволожского:

        Если коллекция табакерок, принадлежащая В.Кн. Алексею Александровичу, предназначается для Эрмитажа, желательно было бы не разрознять ее, отделив старинные экземпляры от так называемых подделок, то есть работы ювелиров настоящего времени. Эти табакерки не менее артистичного достоинства и не являются первыми современными произведениями в Галерее драгоценностей Императорского Эрмитажа, так например,  имеются нефритовая чаша в серебряной с эмалью оправе работы Овчинникова и пр. и пр. На витрине, в которой будут выставлены табакерки нельзя сделать надпись : «Коллекция Великого Князя Алексея Александровича», если часть коллекции будет пущена в продажу.

        29 декабря 1908 г.

     (Продолжение письма)

       Опять если в Эрмитаж поступит вся коллекция табакерок,  хорошо было бы поместить и витрину, в которой хранились эти табакерки у Великого Князя.                                      

        Что касается серебряных изделий, не угодно ли будет Его Величеству присоединить их к складу Зимнего Дворца или Эрмитажа. Особенного внимания заслуживает туалет Жермена, два соусника того же мастера - суповые чашки парижской работы  XVIII века - и две чашки с ручками той же работы.

Л.5:    Заседания комиссии происходили 22, 23, 29 и 30 сего декабря во Дворце усопшего князя, в присутствии состоявшего при Е.И.Высочестве генерала-адъютанта, адмираk бар. Н.Г.Шиллинга.

        Комиссия произвела оценку коллекции табакерок, бонбоньерок, перстней, печаток, бриллиантовых орденских знаков, туалетного и столовых приборов и разных драгоценных вещей, помещенных в четырех витринах, а также коллекции серебряных ковшей, кружек и других  серебряных настольных приборов, подробно описанных в оценочных ведомостях комиссии, а всего - 397 номеров.

         Общий итог оценки выразился в сумме 460 000 руб.

         Некоторые номера оцениваемых вещей были признаны комиссией имитацией, или вещами современной эпохи, что и отмечено в оценочных ведомостях выражениями «подражание» и «поздняя эпоха». Таких номеров оказалось 83.

         Акад. М.П.Боткин не принимал, по болезни, участия в оценках.

         По поручению Е.И.Выс.В.Кн. Владимира Александровича 28, 29 и 30 декабря всю коллекцию драгоценных вещей, за исключением русских настольных серебряных предметов, оценивал лондонский антиквар Ч.Дэвис (Charles Davis,  London, 147,  New Bond Street)  который производил оценку отдельно от комиссии, не пожелав принять совместно участия в работах, хотя присутствовал иногда на заседаниях, но своих цен комиссии не сообщил.

        «1 января 1909 году состоялось Высочайшее повеление о приобретении коллекции Вел. Кн. Алексея Александровича за 500 000 руб.

Л.7:  Выдать наследниками Великим Князьям Владимиру Александровичу, Павлу Александровичу и Михаилу Александровичу - 500  000 руб.

         № 120 коллекции - «Миска с крышкою работы Auguste XVIII столетия - передать В.Кн. Павлу Александровичу. Остальные 396 номеров передать в Императорский Эрмитаж для хранения в особых витринах, наименовав оные «Коллекция Великого Князя Алексея Александровича».

              Подписал:  бар. Фредерикс

Л.8.     ВИТРИНА № 1 . Всего 107 номеров на сумму 137 000 руб., в том числе:

       Табакерки:

     № 1. Золотая, эмалевая , Людовик XV, 8000 руб.

      № 2. Золотая, эмалевая, с бриллиантовым фермуаром, Людовик XV, (с амурами), 6000 руб.

№ 3. Золотая, с портретом Императрицы Екатерины II, с бриллиантами, зеленая эмаль, 7000 руб.

№ 4. Золотая, эмалевая, (натурморт), 6000 руб.

№ 5. Золотая, синей эмали, с эмалевой миниатюрой, с бриллиантами и розами, 5000 руб.

№ 6.Золотая, с 6-ю миниатюрами Бларамберга (из коллекции кн. Воронцова), 5000 руб.

      № 8. Золотая, эмалевая, Людовик XV, с эмалевой миниатюрой (Леда), 4000 руб.

    № 13. Золотая, Людовик XV, с бриллиантами (архитектура), 5000 руб.

     № 18. Золотая, эмалевая, Людовик XV, с мифологическими сюжетами, с подписью, пожалована Ея Вел. Г.И. Екатериной Алексеевной в 1762 г. А.Шишкину, 8000 руб.

    № 20..  Золотая, Людовик XVI, оранжевой эмали, с эмалевой миниатюрой, овальная, подражание, 1000 руб.

 № 26. Золотая, Людовик XVI, серо-зеленой эмали, с миниатюрой, с бриллиантами, подражание, 1500 руб.

29.  Золотая, Людовик XVI  , с бриллиантовым фермуаром, подражание, 1000 руб.

34. Золотая,  Людовик XVI , четырехугольная, с 6-ю миниатюрами и 3-мя надписями, поздней эпохи, 400 руб.

38. Золотая, Людовик XVI , серой эмали, с медальоном, подражание, 800 руб.

     41. Золотая, Людовик XVI , синей эмали, с эмалевой миниатюрой, поздней эпохи, 800 руб.

     43.  Золотая, Людовик  XVI, зеленой эмали, с 5-ю эмалевыми медальонами, поздней эпохи, 500 руб.

46. Золотая, овальная, темно-зеленой эмали с золотым медальоном, подражание, 250 руб.

47. Золотая, овальная, темно-красной эмали, с фигурами на фоне, подражание, 250 руб.

     69.Хризопразовая, с накладной чеканкой, поздней эпохи, 400 руб.

               Бонбеньерки:

 

76.  Хризопразовая, с золотой чеканкой, Людовик  XV (охотничьи сюжеты), поздней эпохи, 500 руб.

78.   Золотая, круглая, оранжевой эмали, с портретом, Людовик XV , в розах, поздней эпохи, 750 руб.

81    Золотая, круглая, с 5-ю миниатюрами (камайо),  поздней эпохи, 750 руб.

82.   Золотая, круглая, с 6-ю миниатюрами (камайо), поздней эпохи, 750 руб.

 

          Разные вещи:

90.  Золотой флакон, Людовик XIV , коллекции Демидова князя Сан-Донато, поздней эпохи, 300 руб.

91. Бонбоньерка, поздней эпохи, 100 руб.

 

        Витрина № 2. Туалетный и столовый приборы и разные вещи . Всего 57 номеров, на сумму 214 305 руб. :

 

1.    Туалетный прибор серебряный, вызолоченный, Франсуа Тома Жермен, 1742 г., состоящий из 1 зеркала, 1 рукомойника с тазом, 4-х больших шкатулок, 2-х больших пудрениц, 1 средней овальной пудреницы, 2-х малых круглых пудрениц, 1 сосуда для губки, 2-х подсвечников, 1 ручки для щетки, 3-х помадников и 1 мыльницы, 100 000 рцб.

2.    Соусники, 1 пара, серебряные, вызолоченные, Ф.Т.Жермен, Людовик XV , с амурами, парижская работа, 1739 г., 50 000 руб.

24.  Бокал серебряный с крышкой, Людовик . копия (Шефер Майер), 50 руб.

42. Водолей в виде Льва, серебряный, подражание, 100 руб.

45.  Рыбка серебряная, современной работы, 15 руб.

 

Витрина № 3 Столовые приборы и разные вещи. Всего 31 номер на 8340 руб.:

 

№ 5. Чаща серебряная с финифтью, подражание, 25 руб.

№ 6. Бокал серебряный, с камнями, подражание, 25 руб.

№ 10. Кружка серебряная, вызолоченная, Ренессанс, подражание, 250 руб.

№ 17. Бокал серебряный, подражание, 25 руб.

№ 18. Ковшик серебряный, на ножках, подражание, 10 руб.

№ 19. Ковшик серебряный, подражание, 5 руб.

№ 22. Чарка финифтовая, плоская, поздней работы, 5 руб.

№ 24. Стакан серебряный, вызолоченный, поздней работы, 25 руб.

№ 25. Бокал серебряный, в виде головы лисицы, поздней эпохи, 15 руб.

№ 26. Реликвариум, серебряный, вызолоченный, с эмалью и камнями, поздней эпохи, 75 руб.

№ 28. Кружка серебряная, высокая, подражание, 100 руб.

 

Витрина № 4. Бриллиантовые орденские знаки, перстни, медальоны и разные вещи. Всего 36 номеров на сумму 53 725 руб.:

      

№ 28. БОНБОНЬЕРКА золотая, зелено-синей эмали с розами, работы Фаберже, 250 руб.

№ 29. БОНБОНЬЕРКА золотая, зеленой эмали, круглая, с розами, работы Фаберже, 600 руб.

№ 30. БОНБОНЬЕРКА горного хрусталя, Louis XV, с большим гравированным изумрудом, работы Фаберже, 1500 руб.

№ 31. БОНБОНЬЕРКА золотая белой эмали, в индийском стиле, с бледным сапфиром, инкрустированным в золото, Фаберже, 600 руб.

№ 32. БОНБОНЬЕРКА золотая, красной эмали, с гравированным изумрудом и алмазами, работы Фаберже, 1000 руб.

№ 33. ПЕЧАТЬ из изумруда с головкою негра, работы Фаберже, 400 руб.

 

      Серебряные настольные вещи (ковши, кружки, столовые приборы, разные предметы). Всего 166 номеров на 47 030 руб., в том числе № 120. МИСКА с крышкою, работы Auguste,  XVIII столетия, 8000 руб. - по Высочайшему поведению передана в Кабинет Его Величества.

 

№ 4. Кубок с крышкой (без дна), подражание, 300 руб.

№ 9. Кубок с крышкою, Людовик XV, подражание, 100 руб.

№ 12. Братина с крышкой, берлинской работы, подражание, 100 руб.

№ 13. Братина с крышкой, подражание, 25 руб.

№ 15. Братина с крышкой, московской работы, подражание, 25 руб.

№ 26. Стока чеканная, подражание, 30 руб.

№ 30. Петух, подражание, 50 руб.

№ 31. Петух, подражание, 50 руб.

№ 35. Кувшин, Ренессанс, подражание, 150 руб.

№ 36. Украшение для стола с колокольчиком, 1 пара, подражание, 150 руб.

№ 39. Чернильница, подражание, 50 руб.

№ 47. Сахарница с крышкой, подражание, 25 руб.

№ 48. Вазочка, подражание, 10 руб.

№ 49. Корова, подражание, 10 руб.

№ 51. Епископский посох, в стиле Людовика XV, подражание, 200 руб.

№ 52. Поднос на ножках, с портретом, подражание, 35 руб.

№ 53. Чайница, подражание, 25 руб.

№ 54. Чайница, подражание,

№ 55. Поднос, подражание, 10 руб.

№ 60. Кружка с рельефом, подражание, 150 руб.

№ 61. Кружка в русском стиле, с портретом, подражание, 150 руб.

№ 62. Кружка с медалью Екатерины II, подражание, 150 руб.

№ 69. Кружка, подражание, 100 руб.

№ 78. Кружка, подражание, 100 руб.

№ 81. Кружка с шифром Екатерины Алексеевны, подражание, 100 руб.

№ 87. Кружка без крышки, подражание, 15 руб.

№ 91. Кружка с монетою на крышке, подражание, 100 руб.

№ 92. Кружка , подражание, 100 руб.

№ 93. Кружка, подражание, 50 руб.

№ 96 . Кружка, подражание, 100 руб.

№ 97. Кружка, подражание, 75 руб.

№ 102. Кружка, подражание, 35 руб.

№ 111. Кружка, подражание, 50 руб.

№ 112. Кружка, подражание, 100 руб.

№ 113. Жардиньерка, 11 пара, подражание, 200 руб.

3 114. Миска с крышкою, подражание, 125 руб.

№ 115. Миски, 1 пара, подражание, 300 руб.

№ 118. Блюдо, подражание, 35 руб.

№ 119. Блюдо, подражание, 100 руб.

№ 121. Кувшин, большой, подражание, XVII столетия, 800 руб.

№ 130. Ковш высокий, с чеканным орлом на ручке, на дне и на носу, пожалованный в 1774 г. купцу Андрею Михневу (сомнительный), 200 руб.

№ 139. Ковш с позолотою, с двумя чеканными орлами, с орнаментом на ручке, XVIII столетия (сомнительный), 200 руб.

№ 153. Ковш с гравированным портретом Императора Петра I,  орел поздней чеканки, 200 руб.

№ 165. Ковш с фигурой на носу (сомнительный). 50 руб.

 

 

Л.40:

Письмо временно управляющего делами Министерства Императорского Двора от 28.02.1909, № 2072  Кабинету Е.И.В.

         Государь Император Высочайше повелеть соизволил из числа драгоценных вещей в

Представляет интерес Перечень вещей коллекции, отнесенных к числу «подражаний» и «поздней эпохи».  Их число 83 из 395, что составляет 21 %. Сейчас, по прошествии 95 лет эти предметы представляют жгучий коллекционный, музейный и антикварный интерес и цена их часто превосходит цену  подлинных произведений искусства составлявших основу коллекции. Это еще раз говорит о том, что все коллекции подлежат периодической переоценке. В самом деле, бонбоньерки Фаберже оценивались в 1909 году в диапазоне от 250 до 1500 руб., в то время как французская табакерка в 8000 руб.. Однако сейчас, ни одна французская табакерка такого качества не имеет цену выше 100 тыс. долларов, в то время как табакерки от Фаберже приближаются по стоимости к 1/2 миллиона долларов, а отдельные экземпляры проданы за 880 000  и 775 000 долл. Этим подтверждается справедливость включения великим князем Алексеем Александровичем подобных современных вещей по их выдающимся художественно-эстетическим достоинствам, а не по признаку «возраста». Нами специально представлены все изделия, отмеченные признаками «поздняя эпоха» или «подражание», чтобы читатель мог убедиться насколько относительны оценки вещей. Серебряные предметы оценивались в 5, 10. 25 руб.  Сейчас, по прошествии почти 100 лет, эти предметы оцениваются в тысячи долларов. В то же время некоторые вещи, оцениваемые в многие тысячи рублей, остались на том же уровне цен. Отсюда важный вывод, со временем внутри коллекции происходит перераспределение ассортимента по ценовым группам.

 

 

                                                            ПРИЛОЖЕНИЕ.

                 Картины, гравюры и акварели, находившиеся во дворце Великого Князя Алексея Александровича. (РГИА, Ф.528, оп.1. д.758, 1909 г. О собственных капиталах и процентных бумагах вел.кн. Алексея Александровича. Списки картин и вещей).

1.    К. МАКОВСКИЙ. Голова рыцаря.

2.    ГРИЦЕНКО. Крейсер.

3.    ЯКОБИ.Ледяной дом.

4.    ........... Император Николай Павлович в санях.

5.    Портрет императора Николая I (копия с Крюгера).

6.    ШВЕНИНГЕР. Морской вид.

7.    БРОННИКОВ. Старик нищий.

8.    МЮНСТЕРХЕЛЬМ. Лунная ночь.

9.    ДИАС. Пейзаж.

10. ГРАНДЬЕ. Вид Парижа.

11. Д. БЕНКЕНДОРФ. Портрет старика.

12. ЗИЧИ. Из жизни императора Александра II.

13. Д. БЕНКЕНДОРФ.. Мужской портрет.

14. ФЛАМЕНГ. Дама на улице.

15. А,БЕГГРОВ. Главный Морской штаб.

16. ШАРЛЕМАНЬ. Маневры под Парижем.

17. ШАРЛЕМАНЬ. Вид Невы с крепостью.

18. БЕККЕР. Женский портрет.

19. НЕФФ. Мадонна.

20. МАХАЕВ. Адмиралтейство.

21. МАХАЕВ. Исаакиевский собор.

22. МАХАЕВ. Петр Великий.

23. МАХАЕВ. Императорский дворец.

24. МАХАЕВ. Панорама Санкт-Петербурга.

25. МАХАЕВ. Казанский собор.

26. БОГОЛЮБОВ. Крушение крейсера «Александр Невский».

27. БОГОЛЮБОВ. Крейсер «Александр Невский» в ночное авремя.

28. БРОНЗИНО. Мужской портрет.

29. ЛИЩЕНКО. Яхта.

30. ШИШКИН. Закат в лесу.

31. ДЕМУЛЕН. Парусные лодки.

32. БЕГГРОВ. Крейсер «Светлана».

33. БЕГГРОВ. Фрегат «Александр Невский».

34. ВАН ЛОО. Рыцари верхом».

35. АЛЕКСАНДРОВСКИЙ. Императора Александр III.

36. АЛЕКСАНДРОВСКИЙ. Женский портрет.

37. ТАФАНО. Женский портрет.

38. ДЕТАЙЛЬ. На палубе.

39. ПОХИТОНОВ. Зимний вид.

40. ТИТО-ЛЕССИ. Сидящий рыцарь

41. ФЛАМЕНГ. Мальмезон.

42. ФЛАМЕНГ. Изолла-Белла.

43. ДЕТАЙЛЬ. Кирасиры верхом.

44. Портрет Бонапарта.

45. БЕГГРОВ. Царский смотр.

46. КЛЕВЕР. Вечер.

47. ВЕРЕЩАГИН. Вид Биржи.

48. ВЕРЕЩАГИН. Морской вид.

49. ВЕРЕЩАГИН. Вид города.

50. БЕГГРОВ. На палубе крейсера «Светлана».

51. БОБРОВ. Помпеянка.

52. СУДКОВСКИЙ. Миноносец.

53. ПЕТРОВ. Броненосец «Севастополь».

54. БЛИНОВ. Спуск «Полярной звезды».

55. МЕЙЕР. Морской вид.

56. ПЕМЕРАНЦЕВ. Пристань.

57. БЕГГРОВ. Фрегат «Ослябя».

58. МЕЙЕР. Улица в Чифу.

59. ГОЛЛАНДСКАЯ ШКОЛА. Морской вид.

60. Портрет императора Павла I.

61. БЕГГРОВ. Исаакиевский собор при лунном свете.

62. ДРОБЯЗИН. Русские казаки.

63. Зимний дворец.

64. Главный штаб.

65. 15 видов масляными красками.

66. ЛАГОРИО. Морской вид.

67. Смерть Нельсона.

68. ШТОКЛИН. Внутренность собора.

69. СТЕКЛИН. Внутренность собора.

70. СТЕКЛИН. Внутренность комнаты.

71. ЛЕВОРАТИ. Головка.

72. ЯНЕК. Концерт.

73. Картина школы Буше.

74. МАКОВСКИЙ. Лакей.

75. МАКОВСКИЙ. Женский портрет.

76. МАКОВСКИЙ. Головка.

77. НЕСТЕРОВ. Женский портрет.

78. БОГОЛЮБОВ. Судно «Стрела».

79. ЦИМ. Чайки.

80. ГАБАЛЛЕРО. Дон Кихот.

81. КАРНЬЕ. Фигура.

82. ДЮПЕН. Две фигуры.

83. МЕЩЕРСКИЙ. Морской вид.

84. БЕГГРОВ. Судно «Держава».

85. ТЕНЬЕРС. Внутренность храма.

86. Картина голландской школы.

87. РОЗАНОВ. На Амуре.

88. МЕЩЕРСКИЙ. Фрегат.

89. КЛЕВЕР. Молебствие в Париже.

90. КЛАБЕР. Переход через Неман.

91. Царскосельский дворец.

92. Наполеон на берегу Беллерофона.

93. Павильон в Царском Селе.

94. Петергофский дворец.

95. Серны в лесу.

96. КРАФТ. Спящая мать с ребенком.